『ポーレット・ジュルダンの肖像』は、アメデオ・モディリアーニが亡くなる前の1920年1月24日に制作した最後の傑作です。

この作品はキュビズムの影響を受けつつも、同時に『モナ・リザ』を参照し、アフリカ美術から古典絵画まで幅広い影響を巧みに取り入れ、彼独自の洗練されたビジョンを表現しています。

女性は、モディリアーニが使用した最も大きなキャンバスの1つに描かれており、堂々とした態度で鑑賞者の前に立っています。

描かれている女性は、ポーリン・“ポーレット”・ジュルダンといい、モディリアーニのディーラーだったレオポルド・ズボロウスキーの家政婦でした。

モディリアーニは生前から高い評価を受け、パリ、ロンドン、チューリッヒ、ニューヨークで国際的な展覧会を開催し、当時の主要な作家や美術評論家から称賛されていました。彼の名声は1919年にこの作品を制作した時点までに確固たるものでした。

1919年の秋に、おそらく11月に、彼は『トーラ・クリンコウストロムの肖像画』（個人蔵）と同じスタイル、構図、配色を特徴とする作品を制作し、それに続いて『ポーレット・ジュルダン』を描きました。

これらの絵画が完成した時、英国の作家ワインダム・ルイスは、1920年1月24日にモディリアーニが亡くなる直前、ロンドンの雑誌『アテナエウム』で彼を「パリで最も尊敬されている画家」と評価しました。

背景は明るいオーカーイエローで、木製の下地はオレンジがかった茶色、そしてドアは赤みを帯びた茶色で描かれています。これらの色彩はモディリアーニ独自のものです。

おそらく、1906年のサロン・ドートンヌで後期印象派の回顧展を訪れた際、ポール・ゴーギャンの作品に魅了され、色彩を探求することに影響を受けたのでしょう。

ポーレット・ジュルダンが描かれたスタジオは、モンパルナスの中心部に位置する8, rue de la Grande Chaumièreにありました。興味深いことに、この場所はかつてゴーギャンがいたアトリエの真上に位置しています。

この絵のもう 1 つの魅力的な特徴は、モディリアーニが崇拝し、多くの芸術家に影響を与えたレオナルド・ダ・ヴィンチの『モナ・リザ』と同じポーズを少女がとっていることです。

マティスやピカソと同様に、モディリアーニはアフリカの芸術要素を自身の絵画に取り入れ、西洋の芸術を革新しました。

アフリカの仮面の影響は、モディリアーニがポーレットの顔を描く際に顕著です。彼女の長い楕円形の頭、空白の目、長い鼻、丸い口、そして伸びた首は、アフリカのトーテムの神聖な存在感を与えています。

彼の友人であるジャック・リプシッツは、アフリカの芸術の「奇妙で斬新な形」がモディリアーニを魅了したと述べています。

長年、A・アルフレッド・タウブマンの個人コレクションでしたが、2023年のサザビーズ香港で出品され、オークションの女王でクリムト作品を落札したパティ・ウォン氏と電話で入札したアジアの個人コレクターによって3,800万ドル（約57億円）で落札されました。

■参考文献

・https://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2015/masterworks-collection-a-alfred-taubman-n09430/lot.12.html、2023年11月1日アクセス

・https://www.architecturaldigest.com/story/modiglianis-portrait-de-paulette-jourdain、2023年11月1日アクセス

アメデオ・モディリアーニに戻る