1930年以降のマグリットの絵画でよく現れるようになったのが「だまし絵」と「哲学性」です。「白紙委任状」は1965年に制作された油彩作品。

馬は区分されてしまっており、その断片はあいまいに配置されています。また馬は樹々の背後と前にもあるように見えます。よくよく見ると、馬上の女性は木の幹に描かれているように見え、女性が乗っている馬の身体と思われる部分は木の色であるように見えます。

マグリットは『ライフ』誌のインタビューでこの作品について「空間」と「移動」との関係を説明している。

見える物は常に他の見える物を隠している。誰かが馬に乗って森を通り抜ける場合、その馬と人物はときどき見え、ときどき見えなくなる。だが、存在していることは察知できる。また馬と女性はときどき樹木を隠し、馬上の女性だけを隠すこともある。

つまり私たちの思考は「見えるもの」と「見えないもの」を同時に見ることはできないが、両方の存在を察知することはできているということです。マグリットは「見えるもの」と「見えないもの」を同時に表現するために絵画を利用します。たとえば「光の帝国」では昼と夜という、同時に見ることはできないが両方の存在は察知している要素を表現しました。

そして「白紙委任状」とは馬上の女性が、見えなかったり、見えたりしながら行動することを許す許可証なのです。

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