《膝を曲げて座る女》は、1917年にエゴン・シーレによって制作された作品。紙に水彩、ガッシュ、黒のクレヨンを使っている。描かれているのシーレの妻エディットである。

限られた色彩と背景の空白、シャープでエッジの効いた線で描かれている。ほかの多くのシーレ作品と同様に、従来の美の表現を覆し、醜くゆがんだ感覚と官能的でエロティックな美学を融合させた独特のスタイルが使われている。

この作品は、オーストリア表現主義の典型的なスタイルである。従来の美の描写を否定し、醜さと誇張された感情を表現したものである

シーレは、これらオーストリアにおける表現主義の主要な提唱者であり、「形と感情の斬新な組み合わせ」という挑発的な概念を導入した。

シーレはモデルのポーズを研究し、演出し、最終的にはデフォルメされ、グロテスクな効果を得る」ことで、美と醜の二項対立を打破したのである。

《座って膝を曲げている女性》は、エディスの「お世辞にも上品な肖像画」ではなく、物議を醸すような示唆的なポーズで対象を描き、手前を短くし、張り詰めたエッジの効いた線描によって、未完成感を醸し出すことを選んだ。

この作品はチェコ共和国プラハにあるプラハ国立美術館の版画と素描のコレクションに所蔵されている。

1907年、シーレはウィーンの美術アカデミーに入学し、そこでグスタフ・クリムトと出会い、クリムトはシーレの師となり、パトロンやモデル、他の画家の作品などを紹介した。

1909年に新芸術グループを結成したシーレは、1910年にヌード作品の制作をはじめ、シーレの名前は知られるようになった。

シーレ作品の特徴は、「あからさまで、生々しく、不穏な性」であり、そのあからさまなエロティシズムは、現代の多くの批判を浴び、ゆがんだ人体構造やギザギザの線とともに批評された。

1915年、シーレはエディト（旧姓ハルムス）と結婚する。この時期から1918年に亡くなるまで、エディトとその妹アデーレはシーレの作品のモデルとして活躍した。

 1915年から1918年にかけてのシーレは、芸術家としての成熟を示すように、屈折した線と自然主義的な人物像の表現に取り組み始めた。

シーレは1917年に、エディスをモデルにした若い女性像を描いた《座った女》を発表した。地面に座っているように描かれたこの像は、カジュアルで挑発的なポーズを取っている。

リラックスしたポーズをとっているものの、シーレのモデルは逆に「神経質なエネルギーに満ちている」とも評され、この作品には「攻撃性」があると評されることもある。

彼女は、膝を曲げて頭を乗せ、もう片方の脚は横に開いている。カーマイン色の唇、スポーツの乱れた燃えるようなオレンジ色の髪、トップスの深い緑とは対照的であり、ペチコートをたくし上げている。下着と黒いストッキングを着用している。

また、彼女は作品を鑑賞する人に直接的かつ示唆的なアイコンタクトをしている。

《膝を曲げて座る女》は、紙にガッシュ、水彩、黒クレヨンを用いて描かれている。被写体の髪、肌、服は、シーレの長く、目に見える、そして明らかに速い筆致によって斑点状に見える。

シーレは、意味ありげな色調やガッシュによる目でわかるストロークを取り入れることで、この作品の視覚的な存在感を完成させている。

この作品の線と斑点の表現力は、シーレがかなり乾いた崩れた絵具を使い、硬い筆と、それぞれの領域で異なる水の量を使うことで達成されている。

たとえば人物の髪にはストッキングよりも流動性の高い絵具を使って描いている。鋭角さも作品に現れている。

背景は完全に被写体を取り囲む空虚な、あるいは負の空間を形成している。これは、空虚に宙づりにされていることが多かったシーレの芸術における被写体の典型である。一方、パレットはクリーム色、白、黒、緑、赤、オレンジに限定されている。

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■参考文献

・https://en.wikipedia.org/wiki/Seated_Woman_with_Bent_Knees、2023年1月9日アクセス